奶爸說

「百世修來同船渡，千世修來共枕眠」，出自民間流傳的《增廣賢文》或稱《昔時賢文》（相傳由明中葉一儒生編纂，後經明末清初士人增補而成）；電視劇《新白娘子傳奇》的插曲《渡情》歌詞作者陳自為，把這句話改為「十年修得同船渡，百年修得共枕眠」。

轉自：李銘宸臉書之說文解字

To do & To be done

說到頭，大夥兒試圖經營的應該就是種⋯⋯累積和發酵吧。

在不經意沒注意下，不管是慢慢的還是快快地，長成的各種變化。

是不是太空泛我也難說清，兩件事有沒關連我也不確定——現在我總覺得表演不該是「去做」，而是「被做」（To do & To be done）⋯⋯事情應該不只是 Make it happen，而是 Let it happen，甚至是To do something so it can happen .......

一定是不易被辨認的，
一定是很難有清晰可見的形式風格象徵標記歸類什麼的。

但並不是空無一物的。或者低限的提煉才是更真實的？

（文／鄭皓）

本文轉自表演者鄭皓臉書

於雲門整排中，攝／歪藝術

我等妳開口很久了

時間其實什麼都改變了
　　
如果沒有改變，也看不到時間
　　
　　　　　　　　　混沌、複雜、無機、有機、生命、意識、微不足道的喜怒哀樂
________________________

有一支奇異的雙人舞《邊境之二－境》，在那塊劇場黑盒子裡的綠草皮上，我以為那是伊甸園裡的亞當同夏娃。

彥芳不記得的，其實我還在讀研究所時，就被介紹碰過面了。當時她還在德國劇院跳舞，回台時曉玫老師邀她跟我們聊聊天。聊什麼也不大記得，大致就是些旅外經驗。可能在另一堂課，有學弟妹問她怎麼即興，她說靈感是不會用完的，當下眼裡看到什麼都能成為素材，比如窗外的關渡平原和山景的線條，身體（還可以用不同的部分）去描摹它，就可以成舞。

兩三年後，她回台灣打拚，我退伍開始跟書毅工作，她來帶了一陣子課。那時還不是現在我們稱為YFT Yen-Fang Technic的晃晃技巧，而是真的一些很失重釋放忽而飛天忽而滾地的技巧課。我知道我很多東西都還拿不到，外型勉強但方法完全不是那麼一回事。

默默一的時候，我甚至沒有看到。還記得好像有點失落的。

下一個編舞計畫，我記得那個幽暗的畫面，一個人花了20-30分鐘，從極微小的顫動，到抖動、到震動。好驚嘆。

隨後默默繼續滾動，因為台北詩歌節要做一個以數學入詩的詩人曹開，我獲邀去聊聊數學，才牽起了線。

記得兩個月後阿芳邀我加入默默時，我的語無倫次——「我等妳開口很久了」之類的，是到現在想起來都還會羞赧到臉紅的那種，你以為你是誰啊。

就這樣開始了，我想自己在默默地改變——可是在這一兩年間，又是很急遽地
—— To be Continued

（文／鄭皓）
本文轉自表演者鄭皓臉書

表演中的氣場

我越來越覺得，從來就不可能，有想像自己氣場很大，這種事情⋯⋯
若你不是苦練了一些什麼，哪來的什麼氣場。

看過舞者們怎麼工作，使我感覺到，我們身體使用得相對少太多了。當然演員在排練場，有不同於舞者的關注與首要任務，但我們不是常看到國外的什麼什麼有名的訓練，都動到一個不行，或是為何國外的演員，可以跳舞可以演戲還一邊拉小提琴⋯要練啊！要苦練啊！要聰明又努力啊！我常提醒自己，真的不要懶惰。

常常覺得一定不是我做不到，那就是練不夠？或是被什麼奇怪的哪來的寫實框架綁手綁腳？
空間與動能到底在哪裡呢？同樣都是身體，從站在那裡呼吸，就有氣場的差別。

啊，
表演者沒有結尾的思辨與無止盡的實踐之路。

今天下午，《默默》在雲門排練場，窗戶的光線好美，田孝慈和吳立翔好美，黃思農的音樂好美。只有正在做的時候，才能暫時忘卻自己哪裡不足的焦慮吧。只有看見美的事物，才能安心的和現下的自己和平相處吧。

（文／曾歆雁）
本文轉自表演者曾歆雁臉書粉絲頁

於雲門整排中，攝／歪藝術

演員身體的默默

這是2014年3月4日的照片。蜘蛛式失敗的偶。

身體探索者部隊工作於於寶藏巖山城排練場，照片來源／曾歆雁

彥芳在寶藏巖駐村，也是《默默》出生的那個時候。吳福來號召了幾個演員好朋友，成立了小小的身體探索者部隊，每個星期一早上跟著彥芳學習她的絕活。

當演員，我的身體有一點幼功（小時候學舞六年左右），協調記動作啊都還能上手，所以遇到戲劇中要小舞蹈一番，對我來說不是很難。

上彥芳的課，她講了半年的「皮膚醒來」「放鬆肌肉」「骨頭漂浮」以後（當然她是用英文講，有時覺得根本在上英文課⋯），讓我的身體好像發現新大陸一樣！他們本來就在那裡，我卻沒有發現，原來可以這樣使用我的身體。

同年，我加入了《默默》的創作。
怎麼從衣櫃滑下來啦，田孝慈為什麼可以這麼輕鬆的滑啦，啊我在幹嘛啦⋯⋯這是在一起創作《遺棄之時》我內心有的os 。大概許多演員會有這樣的經驗吧。動作設計們來到排練場，即興發揮做個一組動作，演員們大概要coach 兩個時段後，才會比較像一回事。術業有專攻啊，舞者的排練行程，簡單來說就是從早跳到晚，和自己的身體用窒息式友誼來相處。

所以我的第一步，至少要增加肌肉量，什麼叫作turn out，我完全感覺不到大腿內側有肌肉這種東西，turn 個鬼out，平板撐不到兩分鐘，哪來的什麼核心，還用核心移動咧，謀摳林。大概又過了半年，我開始追逐更細緻的肌肉使用，有一個數學系的舞者男友，在一旁叨叨唸細節細節，很有幫助啦。然後不要臉的去驫上芭蕾課，哈哈哈哈。

幸好有努力這一遭，讓排練《默默》的時候，有更豐富的純身體表現，不用在那邊演的好像很有狀態的動來動去。在即興之海裡，感覺有一顆小浮木。

表演與舞蹈融合在《默默》裡，可以寫論文了吧⋯⋯下次再聊這個。

（文／曾歆雁）
本文轉自表演者曾歆雁臉書粉絲頁

默默夥伴─田孝慈

彥芳和孝慈 在2011年下一個編舞計畫 I 相識，但大概是女性編舞者總多了一分相知相惜，彥芳的邀請孝慈很快就答應了，成為了默默計畫的元老之一。看似溫柔氣質的她，其實排練場上也是鬼靈精怪，但據說私底下又有暗黑女王的編舞者稱號，才華多變的孝慈總是給予彥芳支持和陪伴，是默默重要的夥伴。

　
關於默默計畫：
我們都在夜裡不知道什麼時候第一道曙光會來臨，在那之前，我們總是無聲無息無影無形。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　by 田孝慈
　

田孝慈小檔案
國立臺灣藝術大學舞蹈研究所畢，現為自由藝術工作者，從事創作與表演。

2015年作品《洞》榮獲第十四屆台新藝術獎提名，2016新版獲文化部邀演，即將於2017外亞維儂藝術節法國編舞中心CDC演出。2016年獲「文化部藝術人才出國駐村及交流計畫」資助，於巴黎西帖國際藝術村（CitéInternationale des Arts）駐村創作，同年獲西澳Steamwork Foundation與國藝會國際交流補助，赴西澳柏斯參與Sally Richardson主導之跨國計畫。

與世紀當代舞團、周先生與舞者們長期合作，演出前者《婚禮‧春之祭》、《蒼穹下》(兩廳院1+1雙舞作)，後者《看得見的城市，看不見的人》(兩廳院1+1雙舞作)、《1875》、《2012重演－在記得以前》等，亦與獨立編舞家賴翠霜、林祐如、余彥芳、陳維寧等合作。

2008年起於國內外諸多平台發表個人創作，如台北藝術節《 》、新人新視野《凝滯》、《路》、《旅人》，「下一個編舞計畫」、世紀當代舞團驅動城市系列、墨爾本Dance Massive舞蹈藝術節與ADF美國舞蹈節等。2014年開始為劇團擔任肢體動作設計，曾與差事劇團、風格涉、好野工作室與耳邊風工作室合作。

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#攝影陳藝堂

默默夥伴-李銘宸

江湖上走跳名號─奶爸
在這團隊中，每一個人都是身兼數職的狠角色
同時具有導演、表演者、設計等多重身份的李銘宸，就像是一台強大machine
能夠不斷吸收能量，吐出能量，一吸一吐間
成為近年台灣小劇場獨樹一格最受矚目的新生代導演
但誰都想到奶爸也可以作為一名舞者吧?
　

　
李銘宸小檔案
新北永和人。國立臺北藝術大學戲劇學系畢業，主修導演。劇場創作，演出。於2009年起以風格涉(社)名創作與發表演出。自2013年起參與默默計畫workshop工作，近期參與演出：台北詩歌節《背著你跳舞》、台北美術館「健忘症與馬勒維奇的藥房」余政達作品〈我不想Hold住全場，但這是工作〉──改編自與林育淳的訪談、草草戲劇節off《女孩》、外亞維儂藝術節－在劇場《再見吧！！兔子》等。
　
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#攝影陳藝堂

默默夥伴-王甯

和彥芳的緣分應該是開始於周先生的作品《看得見的城市，看不見的人》
當年，和許多周先生的舞者們一起來看 默 I 的階段發表
大概是在此時，迷上彥芳的作品？
後來在彥芳與蘇安莉老師的作品《愛情如是繼續》擔任排練助理
因為聰慧靈敏，成為兩位編舞者的第三雙眼睛，因而還被戲稱為王導
因此，彥芳再次邀請王甯擔任默默計畫的排練助理
成為彥芳在排練場裡最重要的助手
不論是協助記錄、觀察，甚至給筆記，和要大家「動起來」的力道可是不輸編舞家~

2015年加入默默計畫開始跟著大家跳舞到現在的王甯，是位不可獲缺的重要人物

王甯小檔案
自由藝術工作者。畢業於國立臺灣藝術大學舞蹈系，現就讀國立臺北藝術大學舞蹈研究所文化研究與評論組。

演出作品：
周先生與舞者們兩廳院「1+1雙舞作」《看得見的城市，看不見的人》、2013-2014舞蹈旅行計畫《1875拉威爾與波麗露》；古舞團《沙度》；田孝慈《洞》；北藝大研究生畢業製作簡紫婷《迷途樂園》、林俊余《歧路》等。

創作作品：
2013 & 2015世紀當代舞團「孵夢劇場」《The Relativity》、《待著的地方》；2017阮劇團草草戲劇節「草草OFF」《All The World Is. .》等。

排練助理：
世紀當代舞團《蒼穹下》；古舞團《愛情如是繼續》；默默計畫《遺棄之時》、《日常生活》、《時間沈默地改變了什麼—默默計畫2017》。

默默夥伴-吳立翔

福來吳  
在 2014年，同歆雁一起受邀來看默默I 的彩排從此與余彥芳和默默結下不解之緣~

大概是好奇余彥芳怎麼有辦法在短時間內就將李銘宸的身體練的有模有樣?
默 I 結束後，彥芳成立了身體探索部隊，開放給對肢體訓練有興趣的表演者
FLY 號召了一群戲劇圈友人，跟著彥芳開始了一周一次維持一年多的身體訓練

立翔是位認真的班長，鍛鍊自己的身體不馬虎
最後，彥芳決定邀請 FLY WU 加入默默計畫
成為默默裡的第二位男性戲劇人

　
　
吳立翔小檔案
2017 進港郎製作《夢遺 Remix》
2016 莎士比亞的妹妹們的劇團《百年孤寂》
2016 楊景翔演劇團《瞎拼，幹》
2015 進港郎製作《夢遺》
2015 黑眼睛跨劇團 x 余彥芳《默默 2》
2015 小事製作《Mi Casa Tu Casa》
2015 三缺一劇團 x 陶維均《二手》
2015 寶藏巖國際燈節《窗與牆》
2015 在劇場《最高的地方》
2014 風格涉《擺爛》《戀曲2010》
2013 一直社《本能》
2013 風格涉《Dear All》《Rest in Peace》
2012 風格涉《不萬能的喜劇》
2012 莎士比亞的妹妹們的劇團《做臉不輸—小美容藝術節》
2010 EX:亞洲劇團《沒日沒夜》
2010 動見体《戰》
2009 創作社《掰啦女孩》
2008 一直社《Q：陶維均》

默默夥伴─曾歆雁

應該是在2013年奶爸的作品 RIP 中和歆雁認識，
而在 2014年和 FLY以及另一位演員少瑜一同來看默默I 的彩排，
此後，不間斷地參與彥芳發起給演員肢體課的「身體探索部隊」。

從小學過舞的歆雁，在戲劇表現上肢體就是多了一些靈活，
私底下也總是活靈活現停不下來，
經過一段時間的相處，彥芳同時邀請歆雁和 FLY加入默默計畫。
正式開始了她一邊跳舞、一邊演戲一邊教書的生活~~

曾歆雁小檔案
2017 四把椅子劇團《叛徒馬密可能的回憶錄》。
總策劃名峰情人 X Banana Hostel ，浸潤劇場
《Good Night & Good Morning》。

2016 台北劇場實驗室 《女子比屈歌舞秀》。
全民健保不給付 陳昱君 《身體的海離散》
名峰情人X Banana Hostel
《Good night & Good morning》擔任 總招組 及 演員
創作社 《四情旅店》之李銘宸客房服務。
莎妹劇團，台南藝術節《百年孤寂》飾演美美。
好野工作室 《無感傷痛》。
默默工作坊 草草藝術節，回桃看宇宙藝術節
《日常生活》舞者演員。
三缺一劇團《動物轉化01》示範演出 特邀演員。

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#攝影陳藝堂

默默夥伴-鄭皓

平常看似酷酷的阿皓，其實內心溫暖有個性，總是默默觀察身邊事物提出討論與建議。
原本是攻讀讀數學的他，在就學期間接觸到舞蹈，愛上表演
大學畢業後考入北藝舞創所，開始系統學習，但滿腦數理邏輯的他不因此滿足
樂於嘗試任何可以動身體的機會，從一開始跟著女朋友一起來上彥芳的身體工作坊
越跟越喜愛上彥芳工作肢體的方式，發現有許多對放鬆和打開身體的幫助
不知不覺間就加入了默默一起默默跳到現在

鄭皓小檔案

2012加入驫舞劇場，演出《速度》、《裝死》(兩廳院1+1雙舞作)，共同編演《男人與狗》等；同年加入周先生與舞者，演出《重演－在記得以前》、《舞蹈旅行－1875》等。除黑盒、鏡框，也常於環境劇場、戶外演出，參演過許多類戲劇、展覽的舞蹈作品。

近期演出余彥芳《默默計畫》工作呈現、《日常生活》，比利時尼德劇團《兩個錯誤間的時光》台北版，Xavier Le Roy《Retrospective 2016 台北雙年展》，林文中舞團《流變》，野草舞蹈聚落《六出》、《我們選擇的告別》(2015版)等。演出地點含括台灣、香港、澳門、北京、上海、廣州、紐約、北卡、多倫多、都柏林。

2016獲文化部藝術新秀獎助，於臺北藝穗節發表獨舞《落後巔峰》，2017於阮劇團草草戲劇節發表獨舞小品《如果在草原，一個羅林史東》；獲選為2017兩廳院短期駐館藝術家；曾任狂想劇場《解 Undo》，1911劇團《大魔術師》、《特斯拉科學之夢》，洪千涵《群盲》動作設計。

默默夥伴-林素蓮

肢體帶有一些些街頭元素的素蓮，看起來酷酷的 但其實有點吵　很歡樂
近年來也相當積極創作
是默默III 最後一位加入的表演者
雖然之前沒有看過　默I 默II  也不知道默默在做什麼
但表示很有興趣，且立馬爽快地接受了與彥芳一起工作的邀請
排練初期，除了必須快速和大家培養肢體默契外，
還需要努力消化默默已有的思考，和動不完的腦筋

林素蓮小檔案
2017 創作 跳舞
2016 創作 跳舞
2015 創作 跳舞
2014 創作 跳舞
2013 創作 跳舞　（尊重本人意願，顯示的結果）

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攝影陳藝堂