關於默默計畫 2017

時間沉默地改變了什麼－－默默計畫2017

默默死 默默生 默默一日

洗衣三天一次、倒垃圾五天一次

牙膏一個月一條、牙刷三個月一支

21天改掉或養成一個習慣

1至2個禮拜痊癒一場流感

下定決心，視情況可能在0.3秒至三年之間                                   

血液凝固在室溫下，正常值約2至8分鐘

徹底厭倦一個人大概，七年

一個家用一輩子維持

一個上午就拆掉一棟房子

一朵花，同時盛開與枯萎

時間                   

究竟沉默地改變了什麼

編舞家余彥芳 X 演員 X 舞者 X文本編劇詹傑X跨領域設計團隊共同創作

已經來到三歲的《默默計劃》，出生於二０一三年，當時由數家關廠失業勞工組成的「全國關廠工人連線」，一系列抗爭活動來到了頂點。當那些倉皇迷茫、流離失所的工人，群聚在行政院勞委會前絕食抗議，乏人聞問地度過煎熬一週後，輿論指向了遲遲沒有露面的勞委會主委潘世偉。面對社會和媒體的質問，稱其冷血無情時，潘世偉這樣回答──「有啊，我都有默默關心……」當晚，我在臉書轉貼這則新聞，並在動態上寫下：我要做一支舞，叫做默默。

這是默默計畫起始，讓我群聚了來自舞蹈、戲劇、影像、燈光、音樂、舞台設計等各領域藝術家，跨界合作（或者吵架、吃合菜、集資合購電影套票），開啓一個長期創作空間，回望台灣當代社會議題，希望可以很紮實地，踩踏在承載我們一生的土地上。為此，我們出發尋找默默的身體語彙，在舞蹈與戲劇光譜交會之處，輕盈出入島嶼歷史與私人生命體驗，試著溫柔轉譯，時間的眾聲喧嘩。

                                              

                                                                                                   ── 編舞家 余彥芳

【影像日記】 2017.05.19

錄像創作：唐健哲
地點：雲門排練場

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默默與時間

有些人是天氣晴朗的一等三角點，可以同時容納台灣海峽和太平洋，
配備望遠鏡，能把最深遠又晦暗不明的細節帶回跟前。
有些人的音樂笨重遲鈍，有些人的靈動能一眼入魂。
　　
有些人認同理想，但能不能被落實，卻覺得與自己無關，只隱晦的鬼打牆一樣重複，
對，我認同你說的理想但是，但是。
有些人字斟句酌地記得，有些人無所謂遺忘，有些人同時活在兩個世界裡，努力維持呼吸。
　　
時間究竟沉默地改變了什麼，才使人搖搖欲墜。
或許說到底唯一不變的是時間，所以才能改變時間以外的所有東西。
人在時間裡用身體堆疊或抹消自己，在因果裡製造和罔顧因果。
把時間擬人化，產生主動性，這是一種語言上的抒情，顯示人在面對自己無法透澈掌握的事物上，有多無能，就有多容易把理解的可能賦權在一個比人更大的、不可抗力的事物上。
　
譬如命，譬如時間。

藝術不是生活必需品，那又有什麼理由要花四年來做一個藝術作品？關廠工人18年奮鬥，是為了基本權益，默默只花四年並沒有特別了不起，遑論「藝術作品」也不是什麼基本權益。對改變有興趣的，多是活在邊界上的人，見過邊緣荒涼的傷景和無始無明。當時間慢慢剝裸出人的處境，默默或許四年來都用身體在問：我們該怎麼看待自己賴以維生的事物是如此不切實際，又要怎麼看待自己其實理智上再反對，也放不下這種不切實際。然後它們還很美。
　
如果在漫長的、連綿但細碎的生活裡，不知道自己是被什麼東西改變，不知道怎麼被改變的，卸責給時間有時反而讓人能更清楚，情感在其中掙扎的形狀。人在裡頭挑揀記憶三三兩兩對照，就產生新的自己。不一定有固體的東西等在終點，也只能用盡身體去領受。
　
近水樓台默默這幾年做的事跳的舞，對我來說很像這樣的東西。像一種血肉模糊的透澈，然後它們還很美。

（文／廖于）

於雲門整排中，攝／歪藝術

表演中的語言

表演中語言使用之必要？或非必要？
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一直以來習慣只使用身體說
身體抽象、詩意、不那麼能夠被輕易解釋
但也相對容易讓正在說的人有個曖昧的. . .退路？
.
但是語言
一個相對普遍能夠被讀（擷）取的符號形式之一
直直接接的輕觸了某些. . .議題？
.
不見得是重重的拾起了哪個面向深深地談
或許更多的是用一種隱晦的、幽微的、默默的方式
疑似如同住在這座島上的人的某種習性一般
眾多的輕輕淺淺悠悠組織了生活
一種明明包覆欲爆仍舊悶著的
討論著
這些曾經
三年 九年 三十年 六十八年 一百二十二年. . .
.
不過依然沒有遺棄身體
身體
溫柔且有 力的
讓時間經過身體
從身體看到時間
時間
沉默地
改變
了
什麼

———————————————寫於默默計畫2017.05.19整排完後。

（文／王甯）
本文轉自排練助理王甯臉書

演出、製作團隊

編舞／導演：余彥芳│創作助理／文字紀錄：王　甯│文本創作：詹　傑

演　　出：田孝慈、李銘宸、吳立翔、林素蓮、曾歆雁、鄭　皓（依筆畫排序）

舞臺監督：鄒雅荃│空間規劃：陳佳慧│燈光設計：劉柏欣（小四） 

作曲／聲音設計：黃思農│造型設計：姜睿明│造型設計協力：陳冠伶

計畫攝影：陳藝堂│錄像創作：唐健哲│平面設計／文案：李銘宸

藝術總監：鴻　鴻│製作顧問：孫　平│製作暨宣傳：黑眼睛跨劇團

默默計畫系列作品以共同創作形式進行

指導單位：文化部
贊助單位：財團法人國家文化藝術基金會、臺北市政府文化局
主辦單位：黑眼睛跨劇團
特別感謝：羅曼菲舞蹈獎助金

《時間沉默地改變了什麼－－默默計畫2017》在「雲門創計畫 」獎助下創作

表演中的氣場

我越來越覺得，從來就不可能，有想像自己氣場很大，這種事情⋯⋯
若你不是苦練了一些什麼，哪來的什麼氣場。

看過舞者們怎麼工作，使我感覺到，我們身體使用得相對少太多了。當然演員在排練場，有不同於舞者的關注與首要任務，但我們不是常看到國外的什麼什麼有名的訓練，都動到一個不行，或是為何國外的演員，可以跳舞可以演戲還一邊拉小提琴⋯要練啊！要苦練啊！要聰明又努力啊！我常提醒自己，真的不要懶惰。

常常覺得一定不是我做不到，那就是練不夠？或是被什麼奇怪的哪來的寫實框架綁手綁腳？
空間與動能到底在哪裡呢？同樣都是身體，從站在那裡呼吸，就有氣場的差別。

啊，
表演者沒有結尾的思辨與無止盡的實踐之路。

今天下午，《默默》在雲門排練場，窗戶的光線好美，田孝慈和吳立翔好美，黃思農的音樂好美。只有正在做的時候，才能暫時忘卻自己哪裡不足的焦慮吧。只有看見美的事物，才能安心的和現下的自己和平相處吧。

（文／曾歆雁）
本文轉自表演者曾歆雁臉書粉絲頁

於雲門整排中，攝／歪藝術

演員身體的默默

這是2014年3月4日的照片。蜘蛛式失敗的偶。

身體探索者部隊工作於於寶藏巖山城排練場，照片來源／曾歆雁

彥芳在寶藏巖駐村，也是《默默》出生的那個時候。吳福來號召了幾個演員好朋友，成立了小小的身體探索者部隊，每個星期一早上跟著彥芳學習她的絕活。

當演員，我的身體有一點幼功（小時候學舞六年左右），協調記動作啊都還能上手，所以遇到戲劇中要小舞蹈一番，對我來說不是很難。

上彥芳的課，她講了半年的「皮膚醒來」「放鬆肌肉」「骨頭漂浮」以後（當然她是用英文講，有時覺得根本在上英文課⋯），讓我的身體好像發現新大陸一樣！他們本來就在那裡，我卻沒有發現，原來可以這樣使用我的身體。

同年，我加入了《默默》的創作。
怎麼從衣櫃滑下來啦，田孝慈為什麼可以這麼輕鬆的滑啦，啊我在幹嘛啦⋯⋯這是在一起創作《遺棄之時》我內心有的os 。大概許多演員會有這樣的經驗吧。動作設計們來到排練場，即興發揮做個一組動作，演員們大概要coach 兩個時段後，才會比較像一回事。術業有專攻啊，舞者的排練行程，簡單來說就是從早跳到晚，和自己的身體用窒息式友誼來相處。

所以我的第一步，至少要增加肌肉量，什麼叫作turn out，我完全感覺不到大腿內側有肌肉這種東西，turn 個鬼out，平板撐不到兩分鐘，哪來的什麼核心，還用核心移動咧，謀摳林。大概又過了半年，我開始追逐更細緻的肌肉使用，有一個數學系的舞者男友，在一旁叨叨唸細節細節，很有幫助啦。然後不要臉的去驫上芭蕾課，哈哈哈哈。

幸好有努力這一遭，讓排練《默默》的時候，有更豐富的純身體表現，不用在那邊演的好像很有狀態的動來動去。在即興之海裡，感覺有一顆小浮木。

表演與舞蹈融合在《默默》裡，可以寫論文了吧⋯⋯下次再聊這個。

（文／曾歆雁）
本文轉自表演者曾歆雁臉書粉絲頁